REVUES
OPERA LONDON, avril 15 - K. BillandKorngold - Ville Morte - Staatstheater Chemnitz
Niclas Oettermann portrayed Paul as a broken man with a hint of decadence with secure top register rose to the role's challenges with heroic assurance
DER NEUE MERKER, mars 15 - C. Suhre
Verdi - Otello - Staatstheater Chemnitz
Niclas Oettermann gestaltete den Otello. Bereits sein kraftvoll geschmettertes Esultate liess aufhorchen. Mit ungebremsten Energien sang der Tenor seine kräftezehrende Partie von Anfang bis Ende leidenschaftlich und mit Hingabe, dabei auch immer wieder schouml;ne Zwischentöne findend.
NZZ, 17 oct 11 - T. Schacher
Stravinski - La Carrière du libertin - théàtre de Berne
Niclas Oettermann spielt die Hauptrolle des Tom Rakewell als lockiger «Good guy», der trotz allen Ausschweifungen im Grunde immer an der Liebe zu seiner Verlobten festhält und der auch stimmlich den Spagat zwischen diesen Welten hervorragend schafft.
Basler Zeitung, 17 oct 11 - P. König
Stravinski - La Carrière du libertin - théàtre de Berne
Niclas Oettermann, als Paul in der «Toten Stadt» unvergessen, gibt auch die exponierte und nicht zu unterschätzende Partie des Tom Rakewell mit nie erlahmender Kraft und totalem Einsatz. Rakewell, kein Sympathieträger, hat auch Momente der Reue und der Besinnung, Oettermann gelingt die Gratwanderung überzeugend.
Berner Zeitung, 17 oct 11 - O. Meier
Stravinski - La Carrière du libertin - théàtre de Berne
Niclas Oettermann verleiht ihm souverän Gestalt, auch musikalisch: Der Deutsche singt satt und geschmeidig, findet gar eindringliche Töne – etwa in seiner schwermütigen Liebes-Cavatine im ersten Akt.
oper-aktuell, 4 sep 11 - K. Sannemann
Wagner - Le Vaisseau Fantôme - théàtre de Berne
Niclas Oettermann war ein stimmgewaltiger, nie larmoyant klingender Erik und setzte seinen bruchlos geführten Tenor effektvoll ein.
NZZ, 6 avr 11 - A. Zimmelin
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
Die Figur Pauls ist eine immense Rolle für hohen Tenor, die Niclas Oettermann am Premierenabend mit wachsender Bravour meisterte. Er fand zu strahlendem Glanz, aber auch einer eindrücklichen gestalterischen Innigkeit.
Züricher Oberländer, 4 avr 11 - H. Büttiker
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
Der Tenor Niclas Oettermann meistert die emotionalen Extreme seiner Figur in grossen Intervallspannungen und weiten Phrasen mit schönem Klang und voller Vehemenz. Das sucht seinesgleichen.
Der Bund, 4 avr 11 - D. Allenbach
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
Auch für die Sängerinnen und Sänger sind die Partien geradezu halsbrecherisch. Ganz besonders für Niclas Oettermann, der in der Hauptrolle des Paul fast den ganzen Abend ununterbrochen auf der Bühne präsent ist. Mit totalem Einsatz nimmt er sich dieser Herkulesaufgabe an und begeistert durch seinen strahlkräftigen Tenor, der dem Orchester jederzeit Paroli zu bieten vermag. Während die Artikulation in den leisen Passagen etwas schwammig wirkt, ist seine Textverständlichkeit ansonsten vorbildlich. Vor allem aber gestaltet er beeindruckende Legato-Passagen, die Korngolds ausdrucksstarke Musik bestens zur Geltung bringen.
Berner Zeitung, 4 avr 11 - M. Künzli
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
Nur Sänger, die gleichzeitig auch profilierte Darsteller sind, können diese Aufgabe meistern. Und tatsächlich: Niclas Oettermanns satter und kraftvoller Tenor geht einher mit einer differenzierten Mimik und beeindruckender Bühnenpräsenz.
Südostschweiz am Sonntag, 3 avr 11 - R. Wagner
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
Schlicht sensationell, wie der Tenor Niclas Oettermann die zentrale Partie des Paul gestaltete und von A bis Z durchhielt.
oper-aktuell, 2 avr 11 - K. Sannemann
Korngold - La Ville Morte - théàtre de Berne
... ein Abend voll leidenschaftlicher, rauschhafter Ekstase, für welchen sich dann auch das Premierenpublikum mit enthusiastischem Applaus bei allen Beteiligten bedankte. Wo soll man anfangen, nachdem man eine Aufführung erleben durfte, welche wie aus einem Guss durchgehend auf höchstem musikalischem und szenischem Niveau über die Bühne ging? In Anbetracht der immensen Schwierigkeiten, welche die Partie des Paul in sich birgt, ist es wohl nur gerecht, bei ihm zu beginnen. Niclas Oettermann bewältigte die hohe Tessitur, welche Korngold seinem Protagonisten auferlegt hatte, mit phänomenaler Selbstverständlichkeit. Kein Drücken, kein Schummeln bei hohen Tönen trübten die wunderbar fiebrig gesungenen Kantilenen. Heldentenoraler Glanz wechselte mit beispielhaftem Schmelz für Trauer und Träumerei, daneben konnte er aber auch immer Reserven für religiösen Eifer und Raserei mobilisieren. Am Ende vermochte er - nach einer beinahe zweistündigen Tour de force - noch eine letzte Strophe von Glück, das mir verblieb von so berückender Zartheit und Innigkeit zu gestalten, dass manch ein Zuschauer wohl verstohlen zum Taschentuch greifen musste. Doch auch sein Spiel überzeugte: Ein junger Mann, welcher durch den zu frühen Tod seiner Geliebten völlig aus der Bahn geworfen wurde, depressiv oft am Rande des Wahnsinns dahinschrammt und durch die Katharsis des (schrecklichen) Traums endlich aus seinem tristen Dasein findet.
Berner Zeitung, 8 nov 10 - O. Meier
Prokofiev - L'amour des trois oranges - théâtre de Berne
Der Prinz Niclas Oettermann wandelt sich vom hypochondrischen Weichei zum lyrischen Liebhaber und glänzt hinsichtlich stimmlicher Strahlkraft und darstellerischer Genauigkeit.
Der Neue Merker, nov 10- M. Paolino
Prokofiev - L'amour des trois oranges - théâtre de Berne
Sowohl gesanglich als auch darstellerisch ragt Niclas Oettermann als lethargischer Schmalspur-Hamlet aus dem insgesamt überzeugenden Ensemble heraus.
Der Neue Merker, août 10 - Inge Lore Tautz
Puccini - Tosca - Opernfestspiele Heidenheim
Niclas Oettermann lebte einen Cavaradossi, der schon in seiner ersten Arie „Recondita armonia“ Beifallsstürme entfachte. Die Stimme fließt ohne Druck mit einem weichen Timbre aus der Mittellage im besten italienischen Legato zu den höchsten Tönen. Mit unglaublich sinnlichem Ausdruck in seiner Stimme und leidenschaftlichem Spiel kann er die Gefühle der darzustellenden Szenen vermitteln. Besonders auffallend war sein weiches Piano, welches er in den entsprechenden Szenen einsetzte. Der Klang schwebte förmlich durch den Saal wie ein Hauch. Hinreißend seine Arie „E lucevan le stelle“. Ein Sänger mit Seele, der zutiefst beeindruckte.
Opernglas, nov 09 - K.-F. Schulter
Verdi - Un bal Masqué -Würzburg
Niclas Oettermann a mis dans son interprétation de Gustavo tant de tendresse
qu’ il pouvait montrer également avec une telle manière dans son chant touchant.
Cette excellente représentation était parachevée par des aigus brilliants et
facilement placés
opernnetz, oct 09 - Franz R. Stuke
Verdi - Un Bal Masqué - MainFranken Theater Würzburg
Wie der junge Tenor Niclas Oettermann den Gustavo angeht, das lässt
aufhorchen: ein bemerkenswert klangschönes Timbre, überzeugende
Durchsetzungsfähigkeit, auf den Punkt gebrachte Durchsetzungskraft,
volumenreich angesteuerte und gehaltene Höhen.
Fränkische Nachrichten, 26 oct 09 - Jürgen Strein
Verdi - Un Bal Masqué - MainFranken Theater Würzburg
Niclas Oettermann sang den Gustavo mit strahlenden Höhen und nie
versiegender Kraft. Man lauschte und forschte und hörte einen Sänger
mit großer und farbenreicher Stimme.
Mainpost, 25 oct 09 - Ralph Heringlehner
Verdi - Un Bal Masqué - MainFranken Theater Würzburg
Strahlende Höhe, Kraft, Glut – Oettermann zeigt bei der Premiere vor
ausverkauftem Haus die Tugenden eines Verdi-Tenors
ABB, 1 déc 08 - Wolfgang Winter
Puccini - Nessun dorma - Achern
Als Tenor Niclas Oettermann Puccinis "Nessun Dorma" anstimmte, durchschlug
der Stimmungspegel den maximalen Anschlagspunkt. Seine phännomenale,
ohne Mikrophonverstärkung auskomende Stimme ließ die Besucher zu den
Taschentüchern greifen. Klar wurde dabei der himmelweite Unterschied zwischen
dem unglaublichen Klangvolumen eines auf den großen Bünhnen Europas erprobten
Tenors und eines im Tagesbetrieb rasch wei ein Komet verglühenden "Superstars".
Niclas Oettermann eroberte die Herzen der Acherner im Sturm.
rue du théâtre (Paris), 30 juin 08 - Marie-Pierre Creon
Offenbach - Les Contes d'Hoffmann - Paris
Niclas Oettermann, alias Hoffmann: Face à tant de beauté, le public frissonne,
tendant l’oreille vers la scène en contrebas, tentant de saisir les paroles.
Der Westen, 20 apr 08 - Tanja Heil
Verdi - Messa da Requiem - orchestre symphonique de Wuppertal
Niclas Oettermann ersetzt den kurzfristig erkrankten Tenor Stephen O'Mara. Er
singt seine Partie locker, an leisen Stellen strömen die Töne klangvoll,aber
auch im Forte vermeidet er jede Schärfe und Anstrengung.
Dresdner Morgenpost 15 oct 07
Puccini - Tosca - Landesbühnen Saxe Dresde
Cavaradossi de Niclas Oettermann: phantastique
Appenzeller Volksfreund, 15 mai 07 - Monika Dörig
Nordlichter
Le chanteur avec la voix puissante interprète les chants avec une intensité immense. Admirable son volume, même les aigus sonnent chaleureux et les
graves tout clairs.
TZ München, 21 nov 06 -Jörg Heinrich
concert Royal Philharmonic orchestra
Niclas Oettermann (ténor) et Dimitri Kharitonov (bariton) aussi bien que David Garrett (violon) méritent bien les Bravos du concert.
Lippische Landeszeitung, 12 mai 05
concert Nordwestdeutsche Philharmonie
Il est prenant, comme le champion du concours Sylvia Geszty éjecte «La donna
è mobile» avec une vitalité dramatique et un son lyrique, comme on voyait le
peintre dans Tosca de Puccini «Elucevan le stelle»
Der Landbote, 22 nov 04 - Herbert Büttiker
Stiffelio - théâtre-Bienne-Soleure
Wie der Tenor Niclas Oettermann diesen im Grunde freimütigen Prediger gestaltet, der eben gar nichts von klerikaler dürre an sich hat, sondern ein Mensch ist,
der mit zerstörerischen Widersprüchen im Innersten konfrontiert ist, lässt vom ersten Ton an aufhorchen. Ganz aus der Passion eines elegischen Belcantos
heraus, voller eruptiverKraft entwickelt sich ein Drama in den subtilen Kantilenen und heftigen Katarakten dieser Partie Stiffelio.
Le Journal du Jura, 25 oct 03 - Lyne Hirt
Giovanna d'Arco -théâtre-Bienne-Soleure
Niclas Oettermann, dont le magnifique ténor dégage une émotion palpitante.
Der Bund, 23 oct 03 - Martin Etter
Giovanna d'Arco -théâtre-Bienne-Soleure
Niclas Oettermann distribue dans le Roi Carlo son beau ténor avec des aigus rassurés et brillant où c'est nécessaire. Encore une fois Niclas Oettermann montre
ses hautes qualités de voix.
Traunsteiner Tagblatt, 08 juillet 03 - Hans Gärtner
Les Contes d'Hoffmann - festival d'opéra à Gut Immling
…, Hoffmann de l'eccellent Niclas Oettermann modulant facilement entre des
chants dramatiques et lyriques. S'il parle, s'il chante, s'il se apparaît saisi ou désespéré, sacrifié ou dépité: on croit chaque mouvement de l'ame de cet Hoffmann, on admire une telle musicalité et ses cantilènes affectés, qui
dominaient même l'excellent choeur et on est enchanté du chanteur qui gers,...
